برنارد شاو یک پیگمالیون است. «پیگمالیون خانم دولیتل و پروفسور هیگینز

پیگمالیون(عنوان کامل: پیگمالیون: رمانی فانتزی در پنج پرده، انگلیسی پیگمالیون: عاشقانه در پنج عمل گوش کن)) نمایشنامه ای است که توسط برنارد شاو در سال 1913 نوشته شده است. این نمایشنامه داستان استاد آوایی هنری هیگینز است که با آشنای جدید خود، سرهنگ ارتش بریتانیا، پیکرینگ، شرط بندی کرده است. ماهیت شرط این بود که هیگینز می تواند در عرض چند ماه به دختر گل الیزا دولیتل تلفظ و نحوه ارتباط جامعه عالی را آموزش دهد.

عنوان نمایشنامه کنایه از اسطوره پیگمالیون است.

شخصیت ها

  • الیزا دولیتل، دختر گل. جذاب، اما بدون تربیت سکولار (یا بهتر است بگوییم تربیت خیابانی)، حدود هجده تا بیست سالگی. او کلاه حصیری مشکی بر سر دارد که در طول عمر خود از گرد و غبار و دوده لندن به شدت آسیب دیده است و به سختی با قلم مو آشنا است. موهای او نوعی رنگ موش است که در طبیعت یافت نمی شود. یک کت مشکی خرمایی، باریک در کمر، به سختی به زانو می رسد. از زیر آن یک دامن قهوه ای و یک پیش بند بوم نمایان است. چکمه ها نیز ظاهرا روزهای بهتری را دیده اند. بدون شک او در نوع خود تمیز است، اما در کنار خانم ها قطعاً به نظر می رسد درهم و برهم است. ویژگی های صورت او بد نیست، اما وضعیت پوست او چیزهای زیادی را باقی می گذارد. علاوه بر این، قابل توجه است که او به خدمات یک دندانپزشک نیاز دارد
  • هنری هیگینز، استاد آواشناسی
  • چیدن، سرهنگ
  • خانم هیگینز، مادر پروفسور
  • خانم پیرس، خانه دار هیگینز
  • آلفرد دولیتل، پدر الیزا مردی سالخورده اما هنوز بسیار قوی با لباس کار به عنوان لاشخور و کلاهی که لبه آن از جلو بریده شده و از پشت گردن و شانه هایش را می پوشاند. ویژگی های صورت پرانرژی و مشخص است: می توان فردی را احساس کرد که به همان اندازه با ترس و وجدان ناآشنا است. او صدایی بسیار رسا دارد - نتیجه عادت به تخلیه کامل احساسات خود است
  • خانم آینسفورد هیل، مهمان خانم هیگینز
  • خانم کلارا اینسفورد هیل، دخترش
  • فردی، پسر خانم آینسفورد هیل

طرح

در یک غروب تابستانی، باران مانند سطل می‌بارد. رهگذران به سمت بازار کاونت گاردن و ایوان خیابان St. پاول، جایی که چندین نفر از جمله یک خانم مسن و دخترش قبلاً به آنجا پناه برده بودند. آنها با لباس شب هستند و منتظر فردی، پسر خانم، هستند تا یک تاکسی پیدا کند و به دنبال آنها بیاید. همه به جز یک نفر که دفترچه ای دارند، بی صبرانه به جویبارهای باران نگاه می کنند. فردی که تاکسی پیدا نکرده بود در دوردست ظاهر می شود و به سمت ایوان می دود، اما در راه به دختر گل خیابانی برخورد می کند که عجله دارد تا از زیر باران پنهان شود و سبدی از بنفشه را از دستان او می زند. او به سوء استفاده منفجر می شود. مردی با دفترچه ای عجله دارد چیزی را یادداشت می کند. دختر گله می کند که بنفشه هایش گم شده است و از سرهنگی که همانجا ایستاده است التماس می کند که دسته گلی بخرد. برای خلاص شدن از شر آن، مقداری پول به او می دهد، اما گل نمی گیرد. یکی از رهگذران توجه دختر گل را جلب می کند، دختری شلخته لباس پوشیده و شسته نشده، که مرد دفترچه یادداشت به وضوح علیه او نکوهش می کند. دختر شروع به ناله کردن می کند. او اما اطمینان می دهد که از پلیس نیست و با تعیین دقیق محل تولد هر یک از آنها با تلفظ، همه حاضران را شگفت زده می کند.

مادر فردی پسرش را به دنبال تاکسی می فرستد. اما به زودی باران متوقف می شود و او و دخترش به ایستگاه اتوبوس می روند. سرهنگ به توانایی های مرد با دفترچه علاقه نشان می دهد. او خود را هنری هیگینز، خالق الفبای جهانی هیگینز معرفی می کند. معلوم می شود که سرهنگ نویسنده کتاب "سنسکریت گفتاری" است. نام او پیکرینگ است. او برای مدت طولانی در هند زندگی کرد و به طور خاص به لندن آمد تا با پروفسور هیگینز ملاقات کند. استاد هم همیشه دوست داشت با سرهنگ ملاقات کند. آنها در حال رفتن به شام ​​در هتل سرهنگ هستند که دختر گل دوباره شروع به درخواست برای خرید گل از او می کند. هیگینز مشتی سکه در سبدش می اندازد و با سرهنگ می رود. دختر گل می بیند که اکنون با معیارهای خود صاحب مبلغ هنگفتی است. زمانی که فردی با تاکسی که در نهایت از آن استقبال کرده بود می‌آید، او سوار ماشین می‌شود و در حالی که با سروصدا در را به هم می‌کوبد، دور می‌شود.

صبح روز بعد، هیگینز تجهیزات فونوگرافی خود را به سرهنگ پیکرینگ در خانه اش نشان می دهد. ناگهان، خانم پیرس، خانه دار هیگینز، گزارش می دهد که یک دختر بسیار ساده می خواهد با پروفسور صحبت کند. دختر گل دیروز وارد می شود. او خود را الیزا دولیتل معرفی می‌کند و می‌گوید که می‌خواهد از استاد درس آوایی بخواند، زیرا با تلفظ او نمی‌تواند شغلی پیدا کند. روز قبل او شنیده بود که هیگینز چنین درس هایی می دهد. الیزا مطمئن است که با خوشحالی موافقت خواهد کرد که پولی را که دیروز بدون نگاه کردن به سبد او انداخته را جبران کند. البته، صحبت کردن در مورد چنین مبالغی برای او خنده دار است، اما پیکرینگ به هیگینز شرط بندی می کند. او او را تشویق می کند تا ثابت کند که در عرض چند ماه می تواند، همانطور که روز قبل اطمینان داد، یک دختر گل خیابانی را به دوشس تبدیل کند. هیگینز این پیشنهاد را وسوسه‌انگیز می‌داند، به‌ویژه که پیکرینگ آماده است، در صورت پیروزی هیگینز، تمام هزینه‌های تحصیل الیزا را بپردازد. خانم پیرس الیزا را به حمام می برد تا او را بشوید.

پس از مدتی، پدر الیزا نزد هیگینز می آید. او یک لاشخور است، یک انسان ساده، اما استاد را با فصاحت ذاتی خود شگفت زده می کند. هیگینز از دولیتل برای نگه داشتن دخترش اجازه می خواهد و برای آن پنج پوند به او می دهد. وقتی الیزا با لباس ژاپنی شسته شده ظاهر می شود، پدر در ابتدا حتی دخترش را نمی شناسد. چند ماه بعد، هیگینز الیزا را به خانه مادرش می آورد، درست در روز پذیرایی او. او می‌خواهد بفهمد که آیا می‌توان دختری را وارد جامعه سکولار کرد یا خیر. خانم آینسفورد هیل و دختر و پسرش در حال ملاقات با خانم هیگینز هستند. اینها همان افرادی هستند که هیگینز در روزی که برای اولین بار الیزا را دید با آنها زیر رواق کلیسای جامع ایستاده بود. اما آنها دختر را نمی شناسند. الیزا در ابتدا مانند یک بانوی جامعه بالا رفتار می کند و صحبت می کند و سپس در مورد زندگی خود صحبت می کند و چنان از عبارات خیابانی استفاده می کند که همه حاضران شگفت زده می شوند. هیگینز وانمود می کند که این اصطلاح اجتماعی جدید است، بنابراین وضعیت را هموار می کند. الیزا جمعیت را ترک می کند و فردی را در لذت کامل رها می کند.

پس از این ملاقات، او شروع به ارسال نامه های ده صفحه ای به الیزا می کند. پس از رفتن میهمانان، هیگینز و پیکرینگ با یکدیگر رقابت می کنند و با شور و شوق به خانم هیگینز می گویند که چگونه با الیزا کار می کنند، چگونه به او آموزش می دهند، او را به اپرا، نمایشگاه ها می برند و لباس می پوشند. خانم هیگینز متوجه می شود که با دختر مانند یک عروسک زنده رفتار می کنند. او با خانم پیرس موافق است، که معتقد است آنها "به هیچ چیز فکر نمی کنند."

چند ماه بعد، هر دو آزمایش‌کننده، الیزا را به یک پذیرایی در جامعه می‌برند، جایی که او موفقیت سرگیجه‌آوری داشت، همه او را برای دوشس می‌برند. هیگینز برنده شرط بندی است.

با رسیدن به خانه، او از این واقعیت لذت می برد که آزمایشی که قبلاً از آن خسته شده بود، سرانجام به پایان رسیده است. او به شیوه همیشگی بی ادبانه خود رفتار می کند و حرف می زند و کوچکترین توجهی به الیزا نمی کند. دختر بسیار خسته و غمگین به نظر می رسد، اما در عین حال زیبایی خیره کننده ای دارد. قابل توجه است که تحریک در او جمع می شود.

او در نهایت کفش هایش را به سمت هیگینز پرت می کند. او می خواهد بمیرد. او نمی داند که در آینده چه اتفاقی برای او خواهد افتاد، چگونه زندگی کند. از این گذشته ، او به یک فرد کاملاً متفاوت تبدیل شد. هیگینز اطمینان می دهد که همه چیز درست خواهد شد. با این حال، او موفق می شود به او صدمه بزند، او را از تعادل خارج کند و در نتیجه حداقل کمی از خودش انتقام بگیرد.

شب، الیزا از خانه فرار می کند. صبح روز بعد، هیگینز و پیکرینگ وقتی می بینند الیزا رفته است سر خود را از دست می دهند. آنها حتی در تلاش برای یافتن او با کمک پلیس هستند. هیگینز احساس می کند که بدون الیزا دستی ندارد. او نمی داند وسایلش کجا هستند، یا برای آن روز چه برنامه ریزی کرده است. خانم هیگینز از راه می رسد. سپس خبر ورود پدر الیزا را می دهند. Dolittle خیلی تغییر کرده است. اکنون او مانند یک بورژوای ثروتمند به نظر می رسد. او با عصبانیت به هیگینز حمله می کند زیرا تقصیر اوست که مجبور شد سبک زندگی خود را تغییر دهد و اکنون بسیار کمتر از قبل آزاد شده است. معلوم شد که چندین ماه پیش هیگینز به یک میلیونر در آمریکا، که شعبه‌های لیگ اصلاحات اخلاقی را در سرتاسر جهان تأسیس کرده بود، نوشت که دولیتل، یک لاشخور ساده، اکنون اصیل‌ترین اخلاق‌گرا در کل انگلستان است. آن میلیونر قبلاً مرده بود و قبل از مرگش به دولیتل سهمی در امانت خود برای سه هزار درآمد سالانه وصیت کرد، به شرطی که دولیتل تا شش سخنرانی در سال در لیگ اصلاحات اخلاقی خود داشته باشد. او گلایه می کند که مثلاً امروز حتی باید با شخصی که چندین سال با او زندگی کرده و بدون ثبت رابطه رسمی ازدواج کرده است. و همه اینها به این دلیل است که او اکنون مجبور است مانند یک بورژوای محترم به نظر برسد. خانم هیگینز بسیار خوشحال است که پدر بالاخره می تواند از دختر تغییر یافته خود آنطور که شایسته اوست مراقبت کند. هیگینز، با این حال، نمی خواهد در مورد "بازگشت" الیزا به Dolittle بشنود.

خانم هیگینز می گوید که می داند الیزا کجاست. اگر هیگینز از او طلب بخشش کند، دختر موافقت می کند که برگردد. هیگینز با این کار موافق نیست. الیزا وارد می شود. او از Pickering بخاطر رفتارش با او به عنوان یک بانوی نجیب تشکر می کند. این او بود که به الیزا کمک کرد تا تغییر کند، علیرغم این واقعیت که او مجبور بود در خانه هیگینز بی ادب، بی ادب و بد اخلاق زندگی کند. هیگینز شگفت زده شده است. الیزا می افزاید که اگر او همچنان به "فشار" او ادامه دهد، نزد پروفسور نپیان، همکار هیگینز می رود و دستیار او می شود و او را از تمام اکتشافات هیگینز آگاه می کند. پس از طغیان خشم، پروفسور متوجه می شود که اکنون رفتار او حتی بهتر و باوقارتر از زمانی است که مراقب وسایلش بود و برایش دمپایی می آورد. اکنون، او مطمئن است که آنها نه تنها به عنوان دو مرد و یک دختر احمق، بلکه به عنوان "سه مجرد قدیمی دوستانه" با هم زندگی خواهند کرد.

الیزا به عروسی پدرش می رود. در ادامه می گوید که الیزا تصمیم گرفت با فردی ازدواج کند و آنها گل فروشی خود را افتتاح کردند و با پول خود زندگی کردند. با وجود فروشگاه و خانواده‌اش، او موفق شد با خانواده در خیابان Wimpole دخالت کند. او و هیگینز به اذیت کردن یکدیگر ادامه دادند، اما او همچنان به او علاقه مند بود.

تولیدات

  • - اولین تولیدات پیگمالیون در وین و برلین
  • - اولین نمایش پیگمالیون در لندن در تئاتر اعلیحضرت برگزار شد. بازیگران: استلا پاتریک کمبل و هربرت بیرب تری
  • - اولین تولید در روسیه (مسکو). تئاتر درام مسکو E. M. Sukhodolskaya. بازیگر: نیکولای رادین
  • - تئاتر دولتی آکادمیک مالی "پیگمالیون" روسیه (مسکو). بازیگران: داریا زرکالووا، کنستانتین زوبوف. کنستانتین زوبوف برای روی صحنه بردن و ایفای نقش دکتر هیگینز در نمایشنامه موفق به دریافت جایزه درجه دو استالین (1946) شد.
  • - "Pygmalion" (نمایش رادیویی) (مسکو). بازیگر: داریا زرکالووا
  • - تئاتر دولتی آکادمیک هنر "پیگمالیون" به نام. J. Rainis از SSR لتونی
  • - موزیکال "بانوی زیبای من" با موسیقی فردریک لوو (بر اساس نمایشنامه "پیگمالیون") (نیویورک)
  • - "Pygmalion" (ترجمه به اوکراینی توسط نیکولای پاولوف). تئاتر ملی درام آکادمیک به نام. ایوان فرانکو (کیف). به کارگردانی سرگئی دانچنکو
  • - موزیکال "بانوی زیبای من"، اف. لو، تئاتر آکادمیک دولتی "اپرتای مسکو"
  • - موزیکال "الیزا"، سن پترزبورگ دولتی موزیکال و درام تئاتر بوف
  • بانوی زیبای من (کمدی موزیکال در 2 پرده). تئاتر درام آکادمیک دولتی چلیابینسک به نام. سانتی متر. Zwillinga (کارگردان - هنرمند خلق روسیه - Naum Orlov)
  • "Pygmalion" - مرکز بین المللی تئاتر "Rusich". به صحنه بردن پی سافونوف
  • "پیگمالیون، یا تقریباً بانوی پری من" - تئاتر درام و کمدی دونین-مارتسینکویچ (بوبرویسک). به صحنه رفته توسط سرگئی کولیکوفسکی
  • 2012 - اجرای موسیقی، اجرا شده توسط النا تومانوا. تئاتر دانشجویی "GrandEx" (NAPKS، سیمفروپل)

اقتباس های سینمایی

سال یک کشور نام کارگردان الیزا دولیتل هنری هیگینز یک نظر
بریتانیای کبیر پیگمالیون هوارد لزلی و آنتونی آسکوئیث هیلر وندی هوارد لسلی این فیلم در بخش‌های بهترین فیلم، بهترین بازیگر مرد (لسلی هاوارد)، بهترین بازیگر زن (وندی هیلر) نامزد جایزه اسکار شد. این جایزه در بخش بهترین فیلمنامه اقتباسی (یان دالریمپل، سیسیل لوئیس، دبلیو پی لیپسکامب، برنارد شاو) اهدا شد. این فیلم جایزه بهترین بازیگر مرد جشنواره فیلم ونیز (لزلی هاوارد) را دریافت کرد.
اتحاد جماهیر شوروی پیگمالیون الکسیف سرگئی روژک کنستانس تساروف میخائیل نمایش فیلم توسط بازیگران تئاتر مالی
ایالات متحده آمریکا خانم زیبای من کوکور جورج هپبورن آدری هریسون رکس کمدی بر اساس نمایشنامه پیگمالیون اثر برنارد شاو و موزیکال به همین نام اثر فردریک لوو
اتحاد جماهیر شوروی عملکرد سودمند لاریسا گلوبکینا گینزبورگ اوگنی گلوبکینا لاریسا شیرویندت الکساندر اجرای فایده تلویزیونی توسط لاریسا گلوبکینا بر اساس نمایشنامه "پیگمالیون" ایجاد شد.
اتحاد جماهیر شوروی گالاتیا بلینسکی الکساندر ماکسیمووا اکاترینا لیپا ماریس فیلم باله از دیمیتری برایانتسف طراح رقص با موسیقی تیمور کوگان
روسیه گل از لیزا سلیوانف آندری تارخانوا گلافیرا لازارف الکساندر (جونیور) تنوع مدرن بر اساس نمایشنامه
بریتانیای کبیر خانم زیبای من مولیگان کری بازسازی فیلم 1964
  • اپیزود نگارش نمایشنامه پیگمالیون در نمایشنامه «دروغگوی عزیز» نوشته جروم کیلتی منعکس شده است.
  • از این نمایشنامه، حروف انگلیسی-آمریکایی "وای" به طور گسترده مورد استفاده قرار گرفت، که توسط دختر گل الیزا دولیتل، نماینده "طبقات پایین" لندن، قبل از "فرهنگی" او استفاده شد.
  • برنارد شاو برای فیلمنامه فیلم پیگمالیون چندین صحنه نوشت که در نسخه اصلی نمایشنامه نبود. این نسخه توسعه یافته نمایشنامه منتشر شده و در تولیدات استفاده می شود

یادداشت

جورج برنارد شاو (1856-1950)، نمایشنامه نویس، فیلسوف و نثر نویس ایرلندی و مشهورترین نمایشنامه نویس - پس از شکسپیر - که به زبان انگلیسی می نویسد.

برنارد شاو حس شوخ طبعی خوبی داشت. نویسنده در مورد خود گفت: راه من برای جوک گفتن حقیقت است. هیچ چیز خنده دارتر در دنیا وجود ندارد«.

شاو کاملاً آگاهانه توسط تجربه خلاق ایبسن هدایت شد. او برای دراماتورژی خود ارزش زیادی قائل بود و در آغاز کار خلاقانه خود تا حد زیادی از او الگوبرداری کرد. شاو مانند ایبسن از صحنه برای ترویج دیدگاه های اجتماعی و اخلاقی خود استفاده کرد و نمایشنامه هایش را با بحث های تند و شدید پر کرد. با این حال، او نه تنها مانند ایبسن سؤالاتی را مطرح کرد، بلکه سعی کرد به آنها پاسخ دهد و به عنوان نویسنده ای سرشار از خوش بینی تاریخی به آنها پاسخ دهد. به گفته بی. برشت، در نمایشنامه های شاو «اعتقاد به امکانات بی پایان بشر در مسیر پیشرفت نقش تعیین کننده ای دارد».

مسیر خلاقانه نمایشنامه نویس شاو در دهه 1890 آغاز شد. اولین درام شاو، "خانه بیوه" (1892) نیز در تئاتر مستقل روی صحنه رفت که با آن "درام جدید" در انگلستان آغاز شد. پس از آن «نوار قرمز» (1893) و «حرفه خانم وارن» (1893-1894) ظاهر شدند که همراه با «خانه های بیوه» چرخه «نمایشنامه های ناخوشایند» را تشکیل دادند. نمایشنامه های چرخه بعدی، "نمایشنامه های دلپذیر" به همان اندازه طنز آمیز بودند: "اسلحه و انسان" (1894)، "کاندیدا" (1894)، "برگزیده سرنوشت" (1895)، "صبر کن و ببین". (1895-1896).

در سال 1901، شاو مجموعه جدیدی از نمایشنامه ها را به نام نمایشنامه هایی برای پیوریتن ها منتشر کرد که شامل شاگرد شیطان (1896-1897)، سزار و کلئوپاترا (1898) و آدرس کاپیتان براسبوند (1899) بود. شاو هر موضوعی را که در آنها مطرح می‌کند، چه در «سزار و کلئوپاترا»، گذشته‌ی دور بشریت و چه در «خطاب کاپیتان براسبوند»، سیاست استعماری انگلستان، توجه او همیشه معطوف به مبرم‌ترین موضوعات است. مشکلات زمان ما

ایبسن زندگی را عمدتاً با لحن های غم انگیز و غم انگیز به تصویر می کشید. نمایش حتی زمانی که کاملاً جدی است، زبان زد است. او نسبت به تراژدی نگرش منفی دارد و با دکترین کاتارسیس مخالف است. به گفته شاو، فرد نباید رنج را تحمل کند، که او را از "توانایی کشف جوهر زندگی، بیدار کردن افکار، پرورش احساسات محروم می کند." شاو برای کمدی احترام زیادی قائل است و آن را «فوق العاده ترین شکل هنر» می نامد. در آثار ایبسن، به گفته شاو، به تراژیک کمدی، «به ژانری حتی بالاتر از کمدی» تبدیل شده است. به گفته شاو، کمدی با انکار رنج، نگرش منطقی و هوشیارانه نسبت به دنیای اطراف را در بیننده پرورش می دهد.

با این حال، شاو، کمدی را به تراژدی ترجیح می دهد، به ندرت در محدوده یک ژانر کمدی در تمرین هنری خود باقی می ماند. کمیک در نمایشنامه های او به راحتی با تراژیک، خنده دار با تأملات جدی در زندگی همراه است.

"واقع گرا کسی است که به تنهایی و مطابق با عقایدش درباره گذشته زندگی می کند."

برای شاو، مبارزه برای یک جامعه جدید به طور جدایی ناپذیری با مبارزه برای نمایشی جدید پیوند خورده بود، که می توانست پرسش های مبرم زمانه ما را برای خوانندگان مطرح کند، می توانست تمام نقاب ها و پرده های زندگی اجتماعی را از بین ببرد. زمانی که بی شاو، ابتدا به عنوان منتقد و سپس به عنوان نمایشنامه‌نویس، محاصره‌ای منظم بر درام قرن نوزدهم تحمیل کرد، مجبور شد با بدترین کنوانسیون‌های کنونی نقد تئاتر آن زمان دست و پنجه نرم کند و متقاعد شود که جدیت فکری جایی ندارد. روی صحنه که تئاتر نوعی سرگرمی سطحی است و نمایشنامه نویس فردی است که وظیفه اش ساختن شیرینی های مضر از احساسات ارزان است.

در نهایت، محاصره موفقیت آمیز بود، جدیت فکری بر نگاه شیرینی‌پزی تئاتر غالب شد و حتی حامیان آن مجبور به گرفتن ژست روشنفکران شدند و در سال 1918 شاو نوشت: «چرا جنگی عظیم طول کشید تا مردم را بخواهند. آثار من؟ »

شاو قصد داشت یک قهرمان مثبت خلق کند - یک رئالیست. او یکی از وظایف دراماتورژی خود را خلق تصاویری از «واقع گرایان»، عملی، خویشتن دار و خونسرد می داند. این نمایش همیشه و همه جا با استفاده از روش شووی خود سعی در تحریک و عصبانیت مخاطب را داشت.

او هرگز ایده آلیست نبود - پیشنهادهای او جنبه رمانتیک- صلح طلبانه نداشت، بلکه ماهیت کاملاً عملی داشت و به شهادت معاصرانش بسیار عملی بود.

در "حرفه خانم وارن"، شاو ایده خود را در مورد موقعیت واقعی زنان در جامعه بیان کرد و گفت که جامعه باید به گونه ای تنظیم شود که هر مرد و هر زنی بتواند با کار خود از خود حمایت کند. عواطف و باورها در "سزار و کلئوپاترا" شاو دیدگاه خود را از تاریخ ارائه کرد، آرام، معقول، کنایه آمیز، نه به زنجیر مرگ به شکاف های درهای اتاق های سلطنتی.

اساس روش هنری برنارد شاو، پارادوکس به عنوان وسیله ای برای سرنگونی جزم گرایی و تعصب است (آندروکل و شیر، 1913، پیگمالیون، 1913)، اندیشه های سنتی (نمایشنامه های تاریخی سزار و کلئوپاترا، 1901، پنتالوژی بازگشت به متوسله، ، "سنت جوآن"، 1923).

ایرلندی متولد شده، شاو بارها در آثار خود به مشکلات حاد مرتبط با رابطه بین انگلستان و "جزیره دیگر جان بول"، همانطور که نمایشنامه او (1904) نام دارد، پرداخت. با این حال در جوانی بیست ساله برای همیشه زادگاهش را ترک کرد. در لندن، شاو با اعضای انجمن فابیان ارتباط نزدیکی برقرار کرد و برنامه اصلاحات آنها را با هدف گذار تدریجی به سوسیالیسم به اشتراک گذاشت.

قرار بود دراماتورژی مدرن واکنش مستقیم تماشاگران را برانگیزد و موقعیت هایی را از تجربه زندگی خود در آن تشخیص دهد و بحثی را برانگیخت که بسیار فراتر از حالت فردی نمایش داده شده روی صحنه باشد. برخوردهای این دراماتورژی، برخلاف شکسپیر، که برنارد شاو آن را منسوخ می‌دانست، باید ماهیت فکری یا اتهام‌آمیز اجتماعی داشته باشد و با موضوعیت تأکید شده متمایز شود، و شخصیت‌ها نه به دلیل پیچیدگی روان‌شناختی، بلکه به دلیل ویژگی‌های تیپ‌شان اهمیت دارند. ، به طور کامل و واضح نشان داده شده است.

مشکل اصلی که شاو به طرز ماهرانه ای در پیگمالیون حل می کند، این سوال است که «آیا انسان موجودی متغیر است یا خیر». این وضعیت در نمایشنامه با این واقعیت مشخص می شود که دختری از ایست اند لندن با تمام ویژگی های شخصیتی یک کودک خیابانی به زنی با ویژگی های شخصیتی یک بانوی جامعه بالا تبدیل می شود. شاو برای نشان دادن اینکه چقدر یک فرد را می‌توان به طور بنیادی تغییر داد، انتخاب کرد که از یک افراط به دیگری حرکت کند. اگر چنین تغییر ریشه ای در یک فرد در زمان نسبتاً کوتاهی امکان پذیر باشد، بیننده باید به خود بگوید که در این صورت هر تغییر دیگری در یک انسان امکان پذیر است.

دومین سوال مهم نمایشنامه این است که گفتار چقدر بر زندگی انسان تأثیر می گذارد. تلفظ صحیح چه چیزی به انسان می دهد؟ آیا یادگیری صحیح صحبت کردن برای تغییر موقعیت اجتماعی شما کافی است؟ نظر پروفسور هیگینز در این باره این است: «اما اگر می‌دانستید که گرفتن یک نفر چقدر جالب است و به او یاد داده‌اید که متفاوت از آنچه قبلاً صحبت می‌کرد صحبت کند، از او موجودی کاملاً متفاوت و جدید بسازید. بالاخره این یعنی از بین بردن شکافی که طبقه را از طبقه و روح را از روح جدا می کند.»

شاو شاید اولین کسی بود که به قدرت مطلق زبان در جامعه پی برد، نقش اجتماعی استثنایی آن، که روانکاوی در همان سال ها به طور غیرمستقیم از آن صحبت کرد.

شکی نیست که پیگمالیون محبوب ترین نمایشنامه بی شاو است. نویسنده در آن تراژدی دختر فقیری را به ما نشان داد که فقر را می شناسد، که ناگهان خود را در میان جامعه بالا می بیند، به یک بانوی واقعی تبدیل می شود، عاشق مردی می شود که به او کمک کرد روی پاهایش بلند شود و مجبور می شود. همه اینها را رها کند زیرا غرور در او بیدار می شود و متوجه می شود که شخصی که دوستش دارد او را طرد می کند.

نمایشنامه "پیگمالیون" تأثیر زیادی روی من گذاشت، به خصوص سرنوشت شخصیت اصلی. مهارتی که بی شاو با آن روانشناسی افراد و همچنین تمام مشکلات حیاتی جامعه ای که در آن زندگی می کرد به ما نشان می دهد، هیچکس را بی تفاوت نخواهد گذاشت.

همه نمایشنامه‌های شاو نیاز اساسی برشت را برای تئاتر مدرن برآورده می‌کنند، یعنی تئاتر باید تلاش کند «طبیعت انسان را به‌عنوان متغیر و وابسته به طبقه به تصویر بکشد. میزان علاقه شاو به ارتباط بین شخصیت و موقعیت اجتماعی به ویژه با این واقعیت ثابت می شود که او حتی بازسازی بنیادی شخصیت را موضوع اصلی نمایشنامه پیگمالیون قرار داد.

پس از موفقیت استثنایی نمایشنامه و موزیکال بانوی زیبای من بر اساس آن، داستان الیزا که به لطف استاد آوایی هیگینز از یک دختر خیابانی به یک بانوی جامعه تبدیل شد، امروز شاید بهتر از یونانی شناخته شود. اسطوره.

انسان را انسان ساخته است - به اذعان خود شاو، این درسی است که از این بازی «به شدت و عمدی آموزشی» می‌آموزد. این همان درسی است که برشت خواستار آن شد و خواستار این بود که «ساخت یک پیکره باید بسته به ساخت یک پیکره دیگر انجام شود، زیرا در زندگی ما متقابلاً یکدیگر را شکل می‌دهیم».

در میان منتقدان ادبی این عقیده وجود دارد که نمایشنامه های شاو بیش از نمایشنامه های دیگر نمایشنامه نویسان، اندیشه های سیاسی خاصی را ترویج می کند. دکترین تغییرپذیری طبیعت انسان و وابستگی به وابستگی طبقاتی چیزی بیش از آموزه تعیین اجتماعی فرد نیست. نمایشنامه "پیگمالیون" کتاب درسی خوبی است که به مسئله جبرگرایی می پردازد (جبرگرایی آموزه تعیین پذیری اولیه همه فرآیندهایی است که در جهان اتفاق می افتد، از جمله همه فرآیندهای زندگی انسان). حتی خود نویسنده آن را "یک نمایشنامه آموزشی برجسته" می دانست.

مشکل اصلی که شاو به طرز ماهرانه ای در پیگمالیون حل می کند، این سوال است که «آیا انسان موجودی متغیر است یا خیر». این موقعیت در نمایشنامه با این واقعیت مشخص می شود که دختری از شرق لندن با تمام ویژگی های شخصیتی یک کودک خیابانی به زنی با ویژگی های شخصیتی یک بانوی جامعه بالا تبدیل می شود تا نشان دهد که یک فرد چقدر می تواند شاو تصمیم گرفت که از یک افراط به دیگری حرکت کند. اگر چنین تغییر ریشه ای در یک فرد در زمان نسبتاً کوتاهی امکان پذیر باشد، بیننده باید به خود بگوید که در این صورت هر تغییر دیگری در یک انسان امکان پذیر است. دومین سوال مهم نمایشنامه این است که گفتار چقدر بر زندگی انسان تأثیر می گذارد. تلفظ صحیح چه چیزی به انسان می دهد؟ آیا یادگیری صحیح صحبت کردن برای تغییر موقعیت اجتماعی شما کافی است؟ در اینجا چیزی است که پروفسور هیگینز در مورد این فکر می کند: اما اگر می‌دانستید چقدر جالب است که یک شخص را بگیرید و به او یاد داده باشید که متفاوت از آنچه قبلاً صحبت می‌کرد صحبت کند، از او موجودی کاملاً متفاوت و جدید بسازید. بالاخره این یعنی نابود کردن ورطه ای که طبقه را از طبقه و روح را از روح جدا می کند.«.

همانطور که در نمایشنامه نشان داده شده و مدام بر آن تاکید شده است، گویش شرق لندن با ذات یک خانم ناسازگار است، همانطور که زبان یک بانو را نمی توان با ماهیت یک دختر گل ساده از منطقه شرق لندن پیوند داد. وقتی الیزا زبان دنیای قدیمی خود را فراموش کرد، راه بازگشت به آنجا برای او بسته شد. بنابراین، گسست با گذشته نهایی شد. در طول نمایش، خود الیزا به وضوح از این موضوع آگاه است. این چیزی است که او به Pickering می گوید: دیشب وقتی در خیابان ها پرسه می زدم، دختری با من صحبت کرد. می خواستم به روش قدیمی به او جواب بدهم، اما چیزی برایم درست نشد«.

برنارد شاو توجه زیادی به مشکلات زبان داشت. نمایشنامه وظیفه خطیری داشت: شاو می خواست توجه عموم انگلیسی را به مسائل مربوط به آواشناسی جلب کند. او از ایجاد الفبای جدیدی حمایت کرد که با صداهای زبان انگلیسی سازگارتر از الفبای فعلی باشد و یادگیری این زبان را برای کودکان و خارجی ها آسان تر کند. شاو چندین بار در طول زندگی خود به این مشکل بازگشت و طبق وصیتش مبلغ زیادی برای تحقیقات با هدف ایجاد الفبای جدید انگلیسی از او باقی ماند. این مطالعات تا امروز ادامه دارد و همین چند سال پیش نمایشنامه «آندروکلس و شیر» با حروف الفبای جدید چاپ شد که توسط کمیته ای ویژه از بین تمامی گزینه های پیشنهادی برای جایزه انتخاب شد. شاو شاید اولین کسی بود که به قدرت مطلق زبان در جامعه پی برد، نقش اجتماعی استثنایی آن، که روانکاوی در همان سال ها به طور غیرمستقیم از آن صحبت کرد. این شاو بود که این را در «پیگمالیون» که به شکل طعنه آمیزی جذاب بود، گفت. پروفسور هیگینز، هر چند در حوزه تخصصی محدود خود، همچنان از ساختارگرایی و پساساختارگرایی جلوتر بود که در نیمه دوم قرن، ایده های «گفتمان» و «عملکردهای زبانی توتالیتر» را موضوع اصلی خود قرار داد.

در پیگمالیون، شاو دو موضوع به همان اندازه آزاردهنده را با هم ترکیب کرد: مشکل نابرابری اجتماعی و مشکل انگلیسی کلاسیک. او معتقد بود که جوهر اجتماعی یک فرد در بخش های مختلف زبان بیان می شود: در آوایی، دستور زبان و واژگان. در حالی که الیزا صداهایی مانند "ay - ay-ay - ou - oh" منتشر می کند، همانطور که هیگینز به درستی اشاره می کند، هیچ شانسی برای رهایی از وضعیت خیابان ندارد. بنابراین، تمام تلاش او بر تغییر صداهای سخنرانی او متمرکز است. این که دستور زبان و واژگان زبان انسان در این زمینه اهمیت کمتری ندارد، با اولین شکست بزرگ هر دو آواشناس در تلاش برای آموزش مجدد نشان داده می شود. اگرچه حروف صدادار و صامت های الیزا عالی هستند، اما تلاش برای معرفی او به عنوان یک خانم به جامعه شکست می خورد. سخنان الیزا: اما کلاه حصیری جدیدش که قرار بود بگیرم کجاست؟ به سرقت رفته! پس می گویم هر که کلاه را دزدید، عمه را هم کشت” - حتی با تلفظ و لحن عالی برای خانم ها و آقایان انگلیسی نیست.

هیگینز اعتراف می کند که همراه با آوایی جدید، الیزا باید گرامر و واژگان جدید را نیز بیاموزد. و با آنها یک فرهنگ جدید. اما زبان تنها بیان یک انسان نیست. بیرون رفتن برای دیدن خانم هیگینز فقط یک اشکال دارد - الیزا نمی داند در جامعه به این زبان چه می گویند. پیکرینگ همچنین متوجه شد که برای الیزا کافی نیست که تلفظ، گرامر و واژگانی زنانه داشته باشد. او هنوز باید علایق مشخصه یک خانم را توسعه دهد. تا زمانی که قلب و ذهنش پر از مشکلات دنیای قدیمش باشد - قتل بر سر کلاه حصیری و تأثیر مفید جین بر روحیه پدرش - او نمی تواند یک خانم شود، حتی اگر زبانش از زبان او قابل تشخیص نباشد. یک بانو." در یکی از پایان نامه های نمایشنامه آمده است که شخصیت انسان با کلیت روابط شخصیتی تعیین می شود، روابط زبانی تنها بخشی از آن است. در نمایشنامه، این پایان نامه با این واقعیت مشخص می شود که الیزا در کنار مطالعه زبان، قواعد رفتاری را نیز می آموزد. در نتیجه، هیگینز نه تنها به او توضیح می دهد که چگونه به زبان خانم صحبت کند، بلکه به عنوان مثال، چگونه از یک دستمال استفاده کند.

اگر الیزا نحوه استفاده از دستمال را بلد نیست و در مقابل حمام کردن مقاومت می کند، برای هر بیننده ای باید روشن باشد که تغییر در وجود او مستلزم تغییر در رفتار روزانه او نیز است. بنابر این تز، روابط برون زبانی افراد طبقات مختلف، از نظر شکل و محتوا کمتر از گفتار آنها نیست.

کلیت رفتار، یعنی شکل و محتوای گفتار، نحوه قضاوت و افکار، اعمال عادتی و واکنش های معمولی افراد با شرایط محیطی آنها سازگار است. موجود ذهنی و جهان عینی با یکدیگر مطابقت دارند و متقابلاً در یکدیگر نفوذ می کنند. نویسنده برای متقاعد کردن هر بیننده ای در این مورد نیاز به هزینه زیادی از وسایل نمایشی داشت. شاو این راه حل را در کاربرد سیستماتیک نوعی اثر بیگانگی یافت، که هر از چند گاهی شخصیت هایش را مجبور می کرد در محیطی بیگانه عمل کنند، و سپس به تدریج آنها را به محیط اطراف خود باز می گرداند، و در ابتدا به طرز ماهرانه ای تصور نادرستی از ماهیت واقعی آنها ایجاد می کرد. . سپس این تصور به تدریج و روشمند تغییر می کند. «تعریف» شخصیت الیزا در محیطی بیگانه باعث می شود که او برای خانم ها و آقایان حاضر در تماشاگر غیرقابل درک، دافعه، مبهم و عجیب به نظر برسد. این تصور با واکنش خانم ها و آقایان روی صحنه بیشتر می شود.

بنابراین، شاو وقتی خانم آینسفورد هیل را تماشا می‌کند که دختر گلی را می‌بیند که پسرش را فردی «دوست عزیز» می‌خواند، به‌طور قابل‌توجهی نگران می‌شود. پایان اولین اقدام، آغاز «فرآیند بازآموزی» تماشاگر متعصب است. به نظر می‌رسد که تنها شرایط تخفیف‌دهنده‌ای را نشان می‌دهد که هنگام محکوم کردن متهم الیزا باید در نظر گرفته شود. اثبات بی گناهی الیزا تنها در اقدام بعدی از طریق تبدیل شدن او به یک خانم ارائه می شود. هرکسی که واقعاً باور داشته باشد که الیزا به دلیل پستی یا فساد ذاتی وسواسی است و نمی تواند توصیف محیط را در پایان اولین اقدام به درستی تفسیر کند، با اجرای اعتماد به نفس و غرور آفرین چشمانش باز خواهد شد. الیزا را متحول کرد.» میزانی که شاو هنگام آموزش مجدد خوانندگان و بینندگان خود تعصب را در نظر می گیرد، می توان با مثال های متعدد نشان داد.

همانطور که می دانیم، نظر گسترده بسیاری از آقایان ثروتمند این است که ساکنان ایست اند مقصر فقر خود هستند، زیرا آنها نمی دانند چگونه "پس انداز" کنند. اگرچه آنها مانند الیزا در کاونت گاردن بسیار حریص پول هستند، اما فقط به این دلیل که در اولین فرصت دوباره آن را بیهوده صرف چیزهای کاملاً غیر ضروری می کنند. آنها اصلاً در مورد استفاده عاقلانه از پول، به عنوان مثال، برای آموزش حرفه ای، هیچ ایده ای ندارند. این نمایش به دنبال این است که ابتدا این تعصب و همچنین دیگران را تقویت کند. الیزا که به سختی مقداری پول دریافت کرده بود، به خودش اجازه می دهد با تاکسی به خانه برود. اما بلافاصله توضیح نگرش واقعی الیزا نسبت به پول آغاز می شود. روز بعد عجله دارد تا آن را خرج تحصیل خود کند. «اگر انسان مشروط به محیط باشد و موجود عینی و شرایط عینی با یکدیگر مطابقت داشته باشند، دگرگونی موجود تنها با جایگزینی محیط یا تغییر آن امکان پذیر است. این تز در نمایشنامه «پیگمالیون» با این واقعیت مشخص می شود که برای ایجاد امکان دگرگونی الیزا، او کاملاً از دنیای قدیم جدا شده و به دنیای جدید منتقل می شود. هیگینز به عنوان اولین اقدام از برنامه آموزش مجدد خود دستور حمامی می دهد که در آن الیزا از میراث خود رها می شود.
شرق پایان.

لباس کهنه، نزدیک ترین قسمت محیط قدیمی به بدن، حتی کنار گذاشته نمی شود، بلکه می سوزد. کوچکترین ذره ای از دنیای قدیم نباید الیزا را با او مرتبط کند، اگر به طور جدی به تغییر شکل او فکر کنید. برای نشان دادن این موضوع، شاو یک حادثه آموزنده دیگر را معرفی کرد.

در پایان نمایش، زمانی که الیزا، به احتمال زیاد، سرانجام به یک خانم تبدیل شده است، ناگهان پدرش ظاهر می شود. به طور غیر منتظره، آزمایشی رخ می دهد که به این سؤال پاسخ می دهد که آیا هیگینز در مورد احتمال بازگشت الیزا به زندگی سابقش درست می گوید: (دولیتل در پنجره وسط ظاهر می شود. با نگاهی سرزنش آمیز و با وقار به هیگینز، در سکوت به دخترش که نشسته است نزدیک می شود. با پشت به پنجره و بنابراین او را نمی بیند.) Pickering. او اصلاح ناپذیر است، الیزا. اما شما سر نخواهید خورد، درست است؟ الیزا خیر دیگر نه. درسمو خوب یاد گرفتم حالا دیگر نمی توانم همان صداهای قبلی را بسازم، حتی اگر بخواهم. (دولیتل از پشت دستش را روی شانه‌اش می‌گذارد. گلدوزی‌هایش را رها می‌کند، به اطراف نگاه می‌کند و با دیدن شکوه پدرش، بلافاصله تمام خودکنترلی‌اش از بین می‌رود.) اوه! هیگینز (پیروزمندانه). آره دقیقا! اوووووووووووووووووووووو اوووووووووووووووووووووو پیروزی! پیروزی!".

کوچکترین تماس تنها با بخشی از دنیای قدیم او، محفوظ و ظاهراً آماده رفتار باصفای یک بانو را برای لحظه ای دوباره به کودک خیابانی تبدیل می کند که نه تنها مانند گذشته واکنش نشان می دهد، بلکه در کمال تعجب می تواند دوباره بگوید: به نظر صداهای فراموش شده خیابان بود. با توجه به تأکید دقیق بر تأثیر محیط، بیننده به راحتی می تواند این تصور نادرست را به دست آورد که شخصیت های دنیای قهرمانان شاو کاملاً توسط تأثیر محیط محدود شده اند.

برای جلوگیری از این خطای نامطلوب، شاو با دقت و دقت یکسان، تز متضادی در مورد وجود توانایی های طبیعی و اهمیت آنها برای شخصیت یک فرد خاص را وارد نمایشنامه خود کرد. این موقعیت در هر چهار شخصیت اصلی نمایشنامه مشخص شده است: الیزا، هیگینز، دولیتل و پیکرینگ. "پیگمالیون" - این تمسخر طرفداران "خون آبی" است... هر یک از نمایشنامه های من سنگی بود که به سمت پنجره های رفاه ویکتوریا پرتاب کردم.- خود نویسنده در مورد نمایشنامه خود اینگونه صحبت کرده است.

برای شاو مهم بود که نشان دهد که تمام خصوصیات الیزا را که به عنوان یک بانو آشکار می‌کند، می‌توان در دختر گل به‌عنوان توانایی‌های طبیعی پیدا کرد، یا اینکه ویژگی‌های دختر گل را می‌توان دوباره در بانو پیدا کرد. مفهوم شاو قبلاً در توصیف ظاهر الیزا گنجانده شده بود. در پایان توضیحات مفصل در مورد ظاهر او آمده است: «بدون شک او در نوع خود تمیز است، اما در کنار خانم ها قطعاً کثیف به نظر می رسد. ویژگی های صورت او بد نیست، اما وضعیت پوست او چیزهای زیادی را باقی می گذارد. علاوه بر این، قابل توجه است که او به خدمات یک دندانپزشک نیاز دارد.

تبدیل شدن دولیتل به یک جنتلمن، درست مانند تبدیل شدن دخترش به یک خانم، باید یک فرآیند نسبتاً بیرونی به نظر برسد. در اینجا، همانطور که بود، تنها توانایی های طبیعی او به دلیل موقعیت اجتماعی جدید او اصلاح می شود.

او به عنوان سهامدار تراست پنیر دوست شکم و سخنگوی برجسته لیگ جهانی وانافلر برای اصلاحات اخلاقی، در واقع حتی در حرفه واقعی خود باقی ماند که به گفته الیزا، حتی قبل از تحول اجتماعی او، اخاذی بود. پول از افراد دیگر، با استفاده از فصاحت خود. اما قانع‌کننده‌ترین روش تز در مورد حضور توانایی‌های طبیعی و اهمیت آن‌ها برای خلق شخصیت‌ها با مثال زوج هیگینز-پیکرینگ نشان داده می‌شود. هر دوی آنها از نظر موقعیت اجتماعی جنتلمن هستند، اما با این تفاوت که پیکرینگ از نظر خلق و خوی یک جنتلمن است، در حالی که هیگینز مستعد بی ادبی است. تفاوت و اشتراک هر دو شخصیت به طور سیستماتیک در رفتار آنها با الیزا نشان داده می شود.

هیگینز از همان ابتدا با او بی ادبانه، بی ادبانه و بی تشریفات رفتار می کند. او در حضور او از او به عنوان "دختر احمق"، "حیوان عروسکی"، "به طرز غیرقابل مقاومتی مبتذل، بسیار کثیف"، "دختر زننده، لوس" و مانند آن صحبت می کند. او از خانه دارش می خواهد که الیزا را در روزنامه بپیچد و او را در سطل زباله بیندازد. تنها هنجار صحبت کردن با او شکل امری است و راه ترجیحی برای تأثیرگذاری بر الیزا یک تهدید است. برعکس، پیکرینگ، یک جنتلمن متولد شده، در برخورد با الیزا از همان ابتدا درایت و ادب استثنایی نشان می دهد. او به خود اجازه نمی دهد که با رفتار سرزده دختر گل یا مثال بد هیگینز به اظهارات ناخوشایند یا بی ادبانه تحریک شود. از آنجایی که هیچ شرایطی این تفاوت ها را در رفتار توضیح نمی دهد،. بیننده باید تصور کند که شاید به هر حال نوعی گرایش ذاتی به رفتارهای گستاخانه یا ظریف وجود دارد.

برای جلوگیری از این نتیجه گیری نادرست که رفتار بی ادبانه هیگینز نسبت به الیزا صرفاً به دلیل تفاوت های اجتماعی موجود بین او و او است، شاو هیگینز را مجبور می کند که در بین همسالان خود نیز به طرز قابل توجهی خشن و بی ادبانه رفتار کند. هیگینز خیلی تلاش نمی کند تا از خانم، خانم و فردی هیل پنهان کند که چقدر آنها را کم می داند و چقدر برایش اهمیت ندارند. البته، شاو اجازه می دهد که بی ادبی هیگینز در جامعه به شکل قابل توجهی تغییر یافته ظاهر شود. هيگينز با وجود تمايل ذاتي‌اش به بي‌تشريحي حقيقت را بيان مي‌كند، آن‌گونه كه در رفتارش با اليزا مشاهده مي‌كنيم، اجازه چنين بي‌رحمي را نمي‌دهد. وقتی همکارش خانم آینسفورد هیل، در تنگ نظری خود، معتقد است که بهتر است «اگر مردم بدانند چگونه رک باشند و آنچه را که فکر می‌کنند بگویند»، هیگینز با تعجب «خدا نکن!» اعتراض می‌کند. و اعتراض به این که "این کار ناپسند خواهد بود." شخصیت یک شخص مستقیماً توسط محیط تعیین نمی شود، بلکه از طریق روابط بین انسانی و دارای بار عاطفی و ارتباطاتی که او در شرایط محیطی خود از آن عبور می کند. انسان موجودی حساس و پذیرا است و نه جسمی منفعل که بتوان آن را به هر شکلی مانند یک تکه موم درآورد. اهمیتی که شاو به این موضوع می دهد با ارتقای آن به مرکز اکشن دراماتیک تأیید می شود.

در ابتدا، هیگینز الیزا را به عنوان یک تکه خاک می بیند که می توان آن را در روزنامه پیچید و در سطل زباله انداخت، یا حداقل یک "حرامزاده کوچولوی کثیف و کثیف" که مجبور می شود خود را مانند یک حیوان کثیف بشوید، علی رغم اعتراضاتش. . الیزا شسته و لباس پوشیده نه یک فرد، بلکه به یک موضوع تجربی جالب تبدیل می شود که می توان روی آن یک آزمایش علمی انجام داد. در عرض سه ماه، هیگینز از الیزا یک کنتس ساخت، او شرط خود را برد، به قول پیکرینگ، استرس زیادی برای او به همراه داشت. این واقعیت که خود الیزا در این آزمایش شرکت می کند و به عنوان یک فرد، به بالاترین درجه مقید به تعهد بود، به آگاهی او - مانند آگاهی پیکرینگ - تا شروع درگیری آشکار که شکل می گیرد، نمی رسد. اوج دراماتیک نمایشنامه در کمال تعجب، هیگینز باید با بیان اینکه بین او و پیکرینگ، از یک سو، و الیزا، از سوی دیگر، روابط انسانی به وجود آمده است که دیگر ربطی به روابط دانشمندان با اشیاء خود ندارد و می تواند دیگر نادیده گرفته نمی شود، بلکه تنها با درد روحی قابل حل است. "با انحراف از زبان شناسی، قبل از هر چیز باید توجه داشت که پیگمالیون یک کمدی شاد و درخشان بود که آخرین عمل آن حاوی عنصری از درام واقعی بود: دختر گل کوچک به خوبی با نقش خود به عنوان یک بانوی نجیب کنار آمد و دیگر نیست. لازم است - او فقط می تواند به خیابان برگردد یا با یکی از سه قهرمان ازدواج کند."

بیننده می فهمد که الیزا نه به این دلیل که به او یاد داده اند که مانند یک خانم لباس بپوشد و صحبت کند، بلکه به این دلیل که با خانم ها و آقایان در میان آنها وارد روابط انسانی شده است، خانم شده است.

در حالی که کل نمایشنامه با جزئیات بی‌شماری نشان می‌دهد که تفاوت بین یک خانم و یک دختر گل در رفتار آنهاست، متن دقیقاً خلاف آن را بیان می‌کند: «یک خانم با یک دختر گل فرق می‌کند نه به شکلی که خودش را حمل می‌کند، بلکه در شیوه‌ای که دارد. او درمان می شود.

این کلمات متعلق به الیزا است. به نظر او، اعتبار تبدیل شدن او به یک خانم متعلق به پیکرینگ است نه هیگینز. هیگینز فقط او را آموزش داد، گفتار صحیح را به او آموزش داد و غیره. اینها توانایی هایی هستند که به راحتی و بدون کمک خارجی به دست می آیند. خطاب مودبانه پیکرینگ آن تغییرات درونی را ایجاد کرد که یک دختر گل را از یک خانم متمایز می کند. بدیهی است که ادعای الیزا مبنی بر اینکه تنها نحوه برخورد با یک فرد، ماهیت او را تعیین می کند، اساس مشکل آفرینی نمایشنامه نیست. اگر رفتار با یک فرد عامل تعیین کننده بود، هیگینز باید تمام خانم هایی را که ملاقات می کرد، دختران گل می کرد، و Pickering همه زنانی که ملاقات می کرد، خانم های گل می شد.

این واقعیت که هر دوی آنها دارای چنین قدرت جادویی نیستند کاملاً واضح است. هیگینز حس تدبیر ذاتی پیکرینگ را چه در رابطه با مادرش و چه در رابطه با خانم و میس آینسفورد هیل نشان نمی دهد، بدون این که تغییرات جزئی در شخصیت آنها ایجاد کند. Pickering با الیزا دختر گل با ادب نه چندان پالایش شده در عمل اول و دوم رفتار می کند. از سوی دیگر، نمایشنامه به خوبی نشان می دهد که رفتار به تنهایی ماهیت را تعیین نمی کند. اگر فقط رفتار عامل تعیین کننده بود، هیگینز مدت ها پیش دیگر یک جنتلمن نبود. اما هیچ کس به طور جدی عنوان افتخاری جنتلمن او را مناقشه نمی کند. هیگینز نیز از جنتلمن بودن دست نمی کشد زیرا با الیزا بی تدبیر رفتار می کند، همانطور که الیزا نمی تواند تنها به لطف رفتار شایسته یک خانم به یک خانم تبدیل شود. تز الیزا مبنی بر اینکه تنها رفتار با یک فرد عامل تعیین کننده است، و این ضد که رفتار یک فرد برای ذات فرد تعیین کننده است، به وضوح توسط نمایشنامه رد می شود.

آموزنده بودن بازی در سنتز نهفته است - عامل تعیین کننده برای وجود یک فرد نگرش اجتماعی او نسبت به افراد دیگر است. اما نگرش اجتماعی چیزی فراتر از رفتار یک سویه فرد و برخورد یک سویه با اوست. نگرش عمومی شامل دو جنبه است: رفتار و درمان. الیزا از یک دختر گل تبدیل به یک خانم می شود زیرا همزمان با رفتار او رفتاری که در دنیای اطرافش احساس می کرد نیز تغییر کرد. منظور از روابط اجتماعی تنها در پایان نمایشنامه و در اوج آن به وضوح آشکار می شود. الیزا متوجه می‌شود که علی‌رغم تکمیل موفقیت‌آمیز تحصیلات زبان، علی‌رغم تغییر بنیادی در محیطش، علی‌رغم حضور مستمر و انحصاری‌اش در بین آقایان و خانم‌های شناخته‌شده، علی‌رغم رفتار مثال زدنی آقا با او و علی‌رغم تسلط او بر همه اشکال رفتاری. ، او هنوز به یک خانم واقعی تبدیل نشده است، بلکه فقط خدمتکار، منشی یا همکار دو آقا شده است. او سعی می کند با فرار از این سرنوشت جلوگیری کند.

وقتی هیگینز از او می‌خواهد که برگردد، بحثی پیش می‌آید که اصولاً معنای روابط اجتماعی را آشکار می‌کند. الیزا معتقد است بین بازگشت به خیابان و تسلیم شدن به هیگینز با انتخاب روبروست. این برای او نمادین است: پس باید تمام عمرش را به او کفش بدهد. این دقیقاً همان چیزی بود که خانم هیگینز در مورد آن هشدار داده بود، وقتی به پسرش و پیکرینگ اشاره کرد که دختری که به زبان و آداب یک خانم صحبت می کند واقعاً یک خانم نیست مگر اینکه درآمد مناسبی داشته باشد. خانم هیگینز از همان ابتدا متوجه شد که مشکل اصلی تبدیل یک دختر گل به یک بانوی جامعه تنها پس از تکمیل "تعلیم مجدد" او قابل حل است.

یکی از ویژگی های اساسی یک "بانوی نجیب" استقلال او است که تنها با درآمد مستقل از هر کار شخصی تضمین می شود. تعبیر پایان پیگمالیون آشکار است. مانند تزهای قبلی انسان‌شناختی نیست، بلکه از نظمی اخلاقی و زیبایی‌شناختی برخوردار است: آنچه مطلوب است تبدیل زاغه‌نشینان به خانم‌ها و آقایان نیست، مانند تبدیل دولیتل، بلکه تبدیل آنها به خانم‌ها و آقایان از نوع جدیدی است. ، که عزت نفسشان بر اساس کار خودشان است. الیزا در میل به کار و استقلال، تجسم ایده آل جدید یک خانم است که در اصل هیچ سنخیتی با آرمان قدیمی یک بانوی جامعه اشرافی ندارد. همانطور که هیگینز بارها گفته بود او یک کنتس نشد، اما تبدیل به زنی شد که قدرت و انرژی او تحسین برانگیز است.

قابل توجه است که حتی هیگینز نمی تواند جذابیت او را انکار کند - ناامیدی و خصومت به زودی به عکس تبدیل می شود. به نظر می رسد او حتی میل اولیه برای یک نتیجه متفاوت و میل به کنتس کردن الیزا را فراموش کرده است. می‌خواهم به خود ببالم که نمایش پیگمالیون در اروپا، آمریکای شمالی و اینجا از موفقیت بزرگی برخوردار شد. آموزنده بودن آن به قدری قوی و آگاهانه است که من مشتاقانه آن را به روی آن حکیمان خودپسندی می اندازم که طوطی وار می گویند هنر نباید آموزشی باشد. این نظر من را تأیید می کند که هنر نمی تواند چیز دیگری باشد. نویسنده باید برای تفسیر درست همه نمایشنامه هایش به ویژه کمدی ها مبارزه می کرد و با برداشت های عمدی نادرست از آنها مخالفت می کرد. در مورد پیگمالیون، مبارزه حول این سوال متمرکز شد که آیا الیزا با هیگینز ازدواج خواهد کرد یا با فردی. اگر الیزا با هیگینز ازدواج کند، یک نتیجه کمدی متعارف و یک پایان قابل قبول ایجاد می شود: آموزش مجدد الیزا در این مورد با «بورژوازی شدن» او به پایان می رسد.

هرکسی که از الیزا به عنوان فردی بیچاره عبور کند، باید در عین حال تزهای اخلاقی و زیبایی‌شناختی شاو را بشناسد. البته منتقدان و دنیای تئاتر به اتفاق آرا به نفع «راه حل بورژوایی» صحبت کردند. بنابراین پایان نمایش باز می ماند. به نظر می رسد که خود نمایشنامه نویس نیز نمی دانست از الیزای متحول شده چه انتظاری داشته باشد...

در پناه باران، یک خانم مسن و دخترش، با لباس شب، منتظر فردی، پسر خانم، هستند تا یک تاکسی پیدا کند و آنها را سوار کند. فردی ظاهر می شود، نمی تواند یک تاکسی رایگان پیدا کند. در راه به دختر گل خیابانی برخورد می کند و سبدی از بنفشه را از دست دختر می زند. دختر گل ناراحت است زیرا بنفشه هایش گم شده اند. او از سرهنگی که در این نزدیکی ایستاده است می خواهد که یک دسته گل بخرد. پول خردی را که در جیب دارد به او می دهد، اما گل ها را نمی گیرد. یکی از رهگذران به دختر گل اشاره کرد به آقایی که در دفترچه ای چیزی می نوشت و شاید او را تقبیح می کرد. مرد به همه اطمینان داد که از پلیس نیست. او مردم را با توانایی خود در تعیین منشأ همه با تلفظ شگفت زده کرد.


سرهنگ به توانایی های او علاقه نشان داد. این خالق الفبای جهانی هیگینز، هنری هیگینز است. و معلوم شد که سرهنگ پیکرینگ نویسنده کتاب علمی "سانسکریت گفتاری" است. این مرد برای مدت طولانی در هند زندگی کرد و برای ملاقات با هیگینز به لندن آمد. وقتی دختر یک بار دیگر از او می خواهد گل بخرد، هیگینز سکه هایی را به سبد او می اندازد و با آشنای جدیدش می رود.


هیگینز در خانه جالب ترین تجهیزات فونوگرافی خود را به سرهنگ نشان می دهد. دختر گل دیروز به سراغش می آید و خود را الیزا دولیتل معرفی می کند. او می خواهد از او درس آوایی بگیرد، زیرا با تلفظ او نمی تواند شغل مناسبی پیدا کند. سرهنگ هیگینز را تشویق می کند تا ثابت کند که می تواند یک دختر گل را در چند ماه به دوشس تبدیل کند. هیگینز نیز این پیشنهاد را بسیار وسوسه انگیز می داند.
چند ماه بعد، او الیزا را به خانه مادرش آورد تا مشخص کند که آیا او قبلاً می تواند به جامعه سکولار معرفی شود یا خیر.

آن روز خانم آینسفورد هیل و پسر و دخترش به دیدن خانم هیگینز رفته بودند. این آنها بودند که وقتی برای اولین بار الیزا را دیدند زیر رواق کلیسای جامع ایستادند. آنها هرگز دختر گل را نمی شناسند. الیزا مثل یک بانوی جامعه بالا حرف می‌زند و رفتار می‌کند، اما وقتی از زندگی‌اش صحبت می‌کند، از چنان عباراتی استفاده می‌کند که همه اطرافیان به سادگی شگفت‌زده می‌شوند.


هر دو آزمایشگر، سرهنگ و پروفسور، در نهایت الیزا را به یک پذیرایی از جامعه بالا می برند، جایی که او موفقیت بزرگی دارد. همه دختر را برای دوشس می گیرند. در پایان، هیگینز برنده شرط بندی است. اول از همه لذت می برد که این آزمایش که از آن بسیار خسته شده بود به پایان رسیده است. او هیچ توجهی به الیزا و وضعیت روحی او ندارد. الیزا خسته به نظر می رسد، غمگین است و نمی داند که در آینده چه اتفاقی برای او خواهد افتاد.


شب ها از خانه فرار می کند. هیگینز و پیکرینگ برای یافتن فرد فراری با پلیس تماس می گیرند. بدون الیزا، پروفسور هیگینز احساس می کند که دست ندارد. پدر الیزا از راه می رسد و هیگینز را سرزنش می کند که مجبور است زندگی خود را به طور اساسی تغییر دهد. معلوم شد که هیگینز به میلیونر آمریکایی که شعبه‌های لیگ اصلاحات اخلاقی را در همه جا تأسیس کرد، نوشت که یک لاشخور ساده، دولیتل، اصیل‌ترین اخلاق‌گرای انگلستان است. بنابراین او قبل از مرگش به دولیتل وصیت کرد که اگر در لیگ خود سخنرانی کند، سهم قابل توجهی در اعتماد او به او واگذار کرد.
الیزا موافقت کرد که اگر هیگینز از او طلب بخشش کند، به او بازگردد. پروفسور تصمیم گرفت که اکنون دختر با وقارتر از زمانی که به دقت از وسایل او مراقبت می کند و برای او دمپایی می آورد رفتار می کند.
به احتمال زیاد، الیزا در خانه هیگینز زندگی خواهد کرد، زیرا او بسیار به او و او به او وابسته شده است و همه چیز مانند قبل پیش خواهد رفت.

لطفا توجه داشته باشید که این تنها خلاصه ای از اثر ادبی "پیگمالیون" است. این خلاصه بسیاری از نکات و نقل قول های مهم را حذف کرده است.

"پیگمالیون"- یکی از مشهورترین نمایشنامه های برنارد شاو که در سال 1912 نوشته شده است

خلاصه "پیگمالیون" بر اساس فصل

اولین اقدام

دوش های تابستانی در زیر ایوان خیابان کاونت گاردن جمع شده بودند. پاول یک گروهان رنگارنگ، شامل یک دختر گل خیابانی فقیر، یک سرهنگ ارتش و یک مرد با یک دفترچه یادداشت. دومی با حدس زدن دقیق کسی که اهل کجاست و کجا بوده است، خود و اطرافیانش را سرگرم می کند. سرهنگ، با علاقه مند شدن، متوجه می شود که در مقابل او آواشناس معروف، پروفسور هنری هیگینز است - با ویژگی های تلفظ، او می تواند منشا هر انگلیسی را تعیین کند.

معلوم می شود که سرهنگ خود یک زبان شناس آماتور مشهور به نام پیکرینگ، نویسنده کتاب "Spoken Sanskrit" است و او به طور خاص برای ملاقات با استاد به لندن آمده است. هیگینز نظر بسیار بالایی نسبت به کتاب Pickering دارد و دوستان جدید در آستانه رفتن به شام ​​در هتل کلنل هستند که دختر گل از او می خواهد چیزی بخرد. هیگینز راضی بدون اینکه نگاه کند مشتی سکه در سبدش می اندازد و با سرهنگ می رود. دختر شوکه شده است - طبق ایده های او، او هرگز چنین پول هنگفتی نداشته است.

عمل دوم

آپارتمان هیگینز در خیابان ویمپل، صبح روز بعد. هیگینز تجهیزات ضبط خود (گرامافون) را به سرهنگ پیکرینگ نشان می دهد. خانم پیرس، خانه دار هیگینز، گزارش می دهد که دختری برای دیدن پروفسور آمده است. دختر گل دیروز ظاهر می شود، خود را الیزا دولیتل معرفی می کند و از او می خواهد که لهجه صحیح را به او بیاموزد تا در یک گل فروشی کار کند.

هیگینز با این وضعیت به عنوان یک حادثه پوچ، هرچند خنده دار برخورد می کند، اما پیکرینگ صمیمانه تحت تأثیر قرار می گیرد و به هیگینز شرط بندی می کند. بگذارید هیگینز ثابت کند که او واقعاً بزرگترین متخصص است (همانطور که قبلاً به خود می بالید) و در عرض شش ماه می تواند یک دختر گل خیابانی را به یک خانم تبدیل کند و در یک پذیرایی در سفارت با موفقیت او را به عنوان دوشس معرفی کند. پیکرینگ نیز آماده است، اگر هیگینز برنده شرط بندی شود، هزینه تحصیل الیزا را بپردازد. هیگینز قادر به مقاومت در برابر چالش نیست و موافق است. الیزا با همراهی خانم پیرس به حمام می رود.

پس از مدتی، پدر الیزا، یک مرد زباله گرد، یک شراب خوار و یک نوع کاملاً بد اخلاق، به هیگینز می آید. او برای عدم مداخله پنج پوند می خواهد، اما در غیر این صورت به سرنوشت الیزا اهمیتی نمی دهد. دولیتل پروفسور را با فصاحت ذاتی و توجیه قانع کننده برای عدم صداقتش متحیر می کند و غرامتش را می گیرد. وقتی الیزا تمیز با لباس ژاپنی ظاهر می شود، هیچ کس او را نمی شناسد.

عمل سوم

چند ماه گذشت. معلوم شد الیزا دانش آموزی کوشا و توانا است ، تلفظ او تقریباً کامل شد. هیگینز می خواهد دریابد که آیا امکان معرفی یک دختر به جامعه سکولار وجود دارد یا خیر. به عنوان اولین آزمایش، او الیزا را با حمام نوزاد به خانه مادرش آورد. به او دستور داده شده است که فقط دو موضوع را لمس کند: آب و هوا و سلامت.

در همان زمان، خانواده دوست خانم هیگینز در آنجا ظاهر می شود - خانم آینسفورد هیل با دختر و پسرش فردی. در ابتدا، الیزا بی عیب و نقص رفتار می کند و با عبارات حفظ شده صحبت می کند، اما سپس الهام می گیرد و با استفاده از عبارات مبتذل و رایج، به داستان هایی از تجربه زندگی خود روی می آورد. هیگینز، با صرفه جویی در روز، گزارش می دهد که این یک زبان عامیانه جدید سکولار است.

پس از رفتن الیزا و سایر مهمانان، هیگینز و پیکرینگ با اشتیاق به خانم هیگینز می گویند که چگونه با الیزا کار می کنند، او را به اپرا، نمایشگاه ها می برند و بعد از بازدید از نمایشگاه ها چه اظهارات خنده داری می کند. به نظر می رسد الیزا گوش فوق العاده ای برای موسیقی دارد. خانم هیگینز با عصبانیت اظهار می کند که آنها با دختر مانند یک عروسک زنده رفتار می کنند.

در نتیجه اولین حضور الیزا «در جامعه»، خانم هیگینز به پروفسور می گوید: «او شاهکار هنر شما و هنر خیاطش است. اما اگر واقعاً متوجه نشدید که او با هر عبارتی خود را تسلیم می‌کند، پس دیوانه هستید.» دوستان زبان شناس تا حدودی ناامید خانه را ترک می کنند. تمرینات الیزا با در نظر گرفتن اشتباهات صورت گرفته ادامه دارد. فردی عاشق، الیزا را با نامه های ده صفحه ای بمباران می کند.

قانون چهارم

چند ماه دیگر گذشت و لحظه آزمایش سرنوشت ساز فرا رسید. الیزا با لباسی مجلل و - این بار - با رفتارهای بی عیب و نقص، در پذیرایی در سفارت ظاهر می شود، جایی که موفقیت سرگیجه آور است. همه اشراف حاضر، بدون هیچ تردیدی، او را به عنوان دوشس می پذیرند. هیگینز برنده شرط بندی شد.

با رسیدن به خانه، پیکرینگ به هیگینز به خاطر موفقیتش تبریک می گوید. الیزا عصبانی و نگران است. او دیگر نمی تواند زندگی قدیمی خود را رهبری کند و نمی خواهد، و او ابزاری برای زندگی جدید ندارد. تضاد بین موفقیت مسحور کننده در پذیرایی و غفلت در خانه بسیار زیاد است.

وقتی هیگینز می رود و به زودی در جستجوی دمپایی برمی گردد، الیزا منفجر می شود و دمپایی هایش را به سمت هیگینز پرتاب می کند. او سعی می کند فاجعه وضعیت خود را توضیح دهد: «من برای چه خوب هستم؟ مرا برای چه آماده کردی؟ کجا خواهم رفت؟ بعد از این چه خواهد شد؟ چه اتفاقی برای من خواهد افتاد؟ اما هیگینز قادر به درک روح شخص دیگری نیست. شب هنگام الیزا خانه هیگینز را ترک می کند

اقدام پنجم

خانه خانم هیگینز هیگینز و پیکرینگ از راه می رسند و از ناپدید شدن الیزا شکایت می کنند. هیگینز اعتراف می کند که احساس می کند بدون الیزا دستی ندارد. او نمی داند وسایلش کجا هستند، یا برای آن روز چه برنامه ای دارد.

خدمتکار از آمدن پدر الیزا خبر می دهد. دولیتل خیلی تغییر کرده است، حالا شبیه یک بورژوای ثروتمند است. او با عصبانیت به هیگینز حمله می کند که به دلیل تقصیر او مجبور شد روش معمول زندگی خود را تغییر دهد و به همین دلیل بسیار کمتر از قبل آزاد شد. معلوم شد که چندین ماه پیش هیگینز به یک بشردوست میلیونر، بنیانگذار لیگ اصلاحات اخلاقی، به آمریکا نوشت که اصیل ترین اخلاق گرا در کل انگلستان، آلفرد دولیتل، یک لاشخور ساده است. این میلیونر اخیراً مرده بود و در وصیت نامه خود سه هزار پوند از درآمد سالانه دولیتل را به شرطی که دولیتل در لیگ خود سخنرانی کند، گذاشت. اکنون او یک بورژوای ثروتمند است و بر خلاف عقیده خود مجبور به رعایت اصول اخلاق سنتی است. مثلاً امروز رسماً با شریک طولانی مدت خود ازدواج می کند.

خانم هیگینز از اینکه پدر اکنون می تواند از دخترش مراقبت کند و آینده الیزا در خطر نیست ابراز آرامش می کند. او اعتراف می کند که الیزا اینجا در اتاق بالایی است. هیگینز، با این حال، نمی خواهد در مورد "بازگشت" الیزا به Dolittle بشنود.

الیزا ظاهر می شود. همه او را با هیگینز تنها می گذارند و توضیحی قاطع بین آنها اتفاق می افتد. هیگینز از هیچ چیز پشیمان نمی شود، از الیزا می خواهد که برگردد و از حق خود برای رفتار غیر تشریفاتی دفاع می کند. الیزا از این راضی نیست: "من یک کلمه محبت آمیز می خواهم، توجه. من می دانم، من یک دختر ساده و تاریک هستم و شما یک آقا و دانشمند هستید. اما با این حال، من یک شخص هستم، نه یک جای خالی.» الیزا گزارش می دهد که راهی برای استقلال از هیگینز پیدا کرده است: او نزد پروفسور نپیان، همکار هیگینز می رود، دستیار او می شود و روش تدریسی که هیگینز توسعه داده است را برای او فاش می کند.

خانم هیگینز و مهمانان برمی گردند. هیگینز با خوشرویی به الیزا دستور می دهد که در راه خانه پنیر، دستکش و کراوات بخرد. الیزا با تحقیر پاسخ می دهد: «خودت بخر» و به عروسی پدرش می رود. نمایشنامه با یک پایان باز به پایان می رسد

برنارد شو

پیگمالیون

رمان در پنج پرده

شخصیت ها

کلارا اینسفورد هیل، فرزند دختر.

خانم آینسفورد هیلمادرش.

رهگذر.

الیزا دولیتل، دختر گل.

آلفرد دولیتلپدر الیزا

فردی،پسر خانم آینسفورد هیل.

جنتلمن

مرد با دفترچه یادداشت.

رهگذر کنایه آمیز

هنری هیگینز، استاد آواشناسی.

چیدن، سرهنگ

خانم هیگینز،مادر پروفسور هیگینز.

خانم پیرس، خانه دار هیگینز.

چند نفر در میان جمعیت.

خدمتکار خانه.

اقدام یک

کاونت گاردن عصر تابستان. مثل سطل باران می بارد. از هر طرف غرش ناامید کننده آژیر ماشین. عابران به سمت بازار و کلیسای St. پولس که قبلاً چندین نفر از جمله زیر رواقش پناه گرفته بودند خانم مسن با دخترشهر دو در لباس شب همه با دلخوری به جویبارهای باران نگاه می کنند و فقط یکی انسان،با پشت به دیگران ایستاده و ظاهراً کاملاً غرق در برخی یادداشت‌هایی است که در یک دفترچه می‌نویسد. ساعت یازده و ربع می زند.

فرزند دختر (بین دو ستون وسط رواق، نزدیکتر به سمت چپ قرار دارد).دیگر طاقت ندارم، کاملاً سردم است. فردی کجا رفت؟ نیم ساعت گذشت و او هنوز آنجا نبود.

مادر (در سمت راست دختر).خب نیم ساعت نه اما هنوز زمان آن رسیده که او تاکسی بگیرد.

رهگذر (سمت راست خانم مسن).امیدتان را از دست ندهید، خانم: حالا همه از تئاتر می آیند. او قبل از دوازده و نیم نمی تواند تاکسی بگیرد.

مادر.اما ما به تاکسی نیاز داریم. ما تا یازده و نیم نمی توانیم اینجا بایستیم. این به سادگی ظالمانه است.

رهگذر.من با آن چه کار دارم؟

فرزند دختر.اگر فردی عقل داشت، از تئاتر تاکسی می گرفت.

مادر.پسر بیچاره گناهش چیه؟

فرزند دختر.دیگران آن را دریافت می کنند. چرا او نمی تواند؟

از خیابان ساوتهمپتون می آیند فردیو بین آنها می ایستد و چتری را که آب از آن جاری می شود می بندد. این یک مرد جوان حدودا بیست ساله است. او در یک دمپوش است، شلوارش در پایین کاملا خیس است.

فرزند دختر.هنوز تاکسی نگرفتی؟

فردی.هیچ جا، حتی اگر بمیری.

مادر.اوه، فردی، واقعاً اصلاً اینطور نیست؟ احتمالا خوب سرچ نکردی

فرزند دختر.زشتی. نمیگی خودمون بریم تاکسی بگیریم؟

فردی.من به شما می گویم، هیچ جا وجود ندارد. باران چنان ناگهانی آمد که همه غافلگیر شدند و همه به سمت تاکسی دویدند. تمام راه را تا Charing Cross و سپس در جهت دیگر، تقریباً به Ledgate Circus رفتم، و حتی یک مورد را ندیدم.

مادر.آیا به میدان ترافالگار رفته اید؟

فردی.در میدان ترافالگار هم یکی نیست.

فرزند دختر.اونجا بودی؟

فردی.من در ایستگاه چارینگ کراس بودم. چرا می خواستی زیر باران به همرسمیت بروم؟

فرزند دختر.تو هیچ جا نبودی!

مادر.درست است، فردی، تو خیلی درمانده ای. دوباره برو و بدون تاکسی برنگرد.

فردی.من فقط بیهوده خیس می شوم.

فرزند دختر.چه کار باید بکنیم؟ به نظر شما باید تمام شب را اینجا، در باد، تقریباً برهنه بایستیم؟ این منزجر کننده است، این خودخواهی است، این ...

فردی.باشه، باشه، من میرم (چتری را باز می کند و با عجله به سمت استرند می رود، اما در راه به خیابانی می دود دختر گل، عجله می کند تا از باران پناه بگیرد و سبدی از گل را از دستانش می زند.)

در همان ثانیه، رعد و برق می درخشد و به نظر می رسد یک کف زدن کر کننده رعد با این حادثه همراه باشد.

دختر گل.کجا میری فردی؟ چشمانت را در دست بگیر!

فردی.متاسف. (فرار می کند.)

دختر گل (گل ها را برمی دارد و در یک سبد می گذارد).و همچنین تحصیل کرده! همه بنفشه ها را زیر پا گذاشت توی گل. (روی ازاره ستون سمت راست خانم مسن می نشیند و شروع به تکان دادن و راست کردن گل ها می کند.)

به هیچ وجه نمی توان او را جذاب نامید. او هجده تا بیست ساله است، نه بیشتر. او کلاه حصیری مشکی بر سر دارد که در طول عمرش از گرد و غبار و دوده لندن به شدت آسیب دیده است و به سختی با قلم مو آشنایی دارد. موهای او نوعی رنگ موش است که در طبیعت یافت نمی شود: آب و صابون به وضوح در اینجا مورد نیاز است. یک کت مشکی خرمایی، باریک در کمر، به سختی به زانو می رسد. از زیر آن یک دامن قهوه ای و یک پیش بند بوم نمایان است. چکمه ها نیز ظاهرا روزهای بهتری را دیده اند. بدون شک او در نوع خود تمیز است، اما در کنار خانم ها قطعاً به نظر می رسد درهم و برهم است. ویژگی های صورت او بد نیست، اما وضعیت پوست او چیزهای زیادی را باقی می گذارد. علاوه بر این، قابل توجه است که او به خدمات یک دندانپزشک نیاز دارد.

مادر.ببخشید شما از کجا میدونید اسم پسرم فردی هست؟

دختر گل.اوه، پس این پسر شماست؟ حرفی برای گفتن نیست خوب بزرگش کردی... واقعا اینطوره؟ همه گل های دختر بیچاره را پراکنده کرد و مثل یک عزیز فرار کرد! حالا پرداخت کن مامان!

فرزند دختر.مامان امیدوارم همچین کاری نکنی هنوز گم شده!

مادر.صبر کن کلارا، دخالت نکن. تغییر داری؟

فرزند دختر.خیر من فقط شش پنی دارم.

دختر گل (با امید).نگران نباش، من مقداری تغییر دارم.

مادر (دختران).به من بده

دختر با اکراه سکه را تکه تکه می کند.

بنابراین. (به دختر.)اینم گلها برای تو عزیزم

دختر گل.خدا رحمتت کنه بانو

فرزند دختر.پولش را بگیر قیمت این دسته گل ها بیش از یک پنی نیست.

مادر.کلارا، از تو نمی پرسند. (به دختر.)نگه داشتن تغییر.

دختر گل.خدا تو را حفظ کند.

مادر.حالا بگو اسم این جوان را از کجا می دانی؟

دختر گل.من حتی نمی دانم.

مادر.شنیدم به اسم صداش کردی سعی نکن منو گول بزنی

دختر گل.من واقعا باید شما را فریب دهم. همین الان گفتم خب، فردی، چارلی - اگر می‌خواهی مودب باشی، باید به کسی چیزی خطاب کنی. (کنار سبدش می نشیند.)

فرزند دختر.شش پنی هدر رفته! واقعاً مامان، تو می توانستی فردی را از این موضوع در امان بداری. (به طرز نفرت انگیزی پشت ستون عقب نشینی می کند.)

مسن آقا -یک نوع دلپذیر از پیرمرد ارتش - از پله ها بالا می رود و چتری را که آب از آن جاری است می بندد. درست مثل فردی، شلوارش در پایین کاملا خیس است. او یک دمپایی و یک کت تابستانی روشن پوشیده است. او روی صندلی خالی ستون سمت چپ، که دخترش به تازگی از آن خارج شده، می نشیند.

 

شاید خواندن آن مفید باشد: